文学评论 | 瞿伯良：用心灵寻找生活的真实（附匡彬《去某一个地方》创作谈）

罗田文联 · 发表于 2018-9-6 10:08:58

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用心灵寻找生活的真实

------读匡彬短篇小说《去某一个地方》

文/瞿伯良

匡彬收到《山东文学》的用稿通知，当天晚上就把《去某一个地方》的底稿在网上发给我。我粗略看了一遍，觉得是写心理的，跟他以往的小说风格不一，况且读这种小说要有耐心，所以我打算以后再看，也就没怎么在意。后来他又告诉我，《山东文学》确定以《实力聚焦》栏目发头条。彼时我大吃一惊，真的吗？见我发问，匡彬接着用微信发来目录照片。看了目录，我哇了一声，急忙打开电脑点出《去某一个地方》，用一颗佩服而又喜悦的心，认认真真一字不漏地读了两遍。

读后长吁，后生可畏，老夫朽矣！

这篇小说属心理小说，从心理学的范畴上探索人的精神界面。小说是写人的，写人必然涉猎人的生活和爱情，而生活和爱情更深的界面便是精神。精神支配人，更支配人的生活与爱情。因而，这也就决定了写心理小说要比写一般小说难度更大些。《山东文学》在全国省级文学刊物中，影响较大，匡彬的小说能发头条，况且是自由投稿，可见其功力非同一般。

《去某一个地方》人物不多，也就三个，明志、安迪和胖女人，情节也很简单：明志是一位帮领导写讲话稿的秘书，然而他不甘心安安稳稳的工作，更不甘心不痛不痒的生活环境，总想着把自己生活变得绚丽夺目丰富多彩。在一次朋友的聚会上，明志认识了女子安迪，几次交往后，他似乎被谜一样的安迪迷住了，可正当他想表白爱慕时，安迪却突然失踪了。后来明志在朋友圈看到了安迪在某个地方旅游的照片，于是撕毁了领导的讲话稿，回一句“我来了”，便发疯似的也去了某个地方。可这时安迪又玩起人间蒸发，再一次失踪。明志一下怔住了，不知该怎么办。然而此时的明志，突然有一种“创造旅行故事”的愿望，接着闲逛到一家理发店里，发现一个与桀骜不羁的安迪极为相似的白衣女子，正当他要“创造旅行故事”时，安迪突然来电话，你娶了我吧。顿时，明志“所有膨胀的细胞像是死了一样，毫无知觉”。因为一件未完成的事，导致明志心理和生理双重障碍，严重影响了他与安迪的继续交往以及后来的正常生活。在精神与肉体的抗衡中，大彻大悟的安迪向明志敞开自己的一切，并规劝明志回归“平凡生活”，鼓励明志去某一个地方，寻找失去的自我，寻找不要故事不要刺激的平凡生活。另一条线是写明志在去某个地方的途中，遇到了一个啃着鸭脖子的肥胖女人，她平静地坐车去探望因嫖娼被拘的丈夫，还不忘带着她亲手做出的丈夫最爱吃的鸭脖，她的这种宽容不是所有女人都能做到的。看着胖女人的一举一动，明志突然发现自己的纠结和脆弱，同时也看到了女朋友安迪的坦诚与真实。于是，明志放下了，释然了，终于发出了自己的心声，我爱你，等我一起回小县城结婚！

小说通过主人公第二次去某个地方的旅行，讲述了主人公完成心理和生理障碍的自我修复、自我完善的故事。其实，在生活中，每个人的内心深处都有计较，都有纠结，都有“去某一个地方”的欲望。生活是没有旁观者的，面对生活，每个人活着的方式都是由自己选择和决定的，但选择和决定的前提，必须有勇气正视自己，看准生活的真实，只有这样，才有能力面对生活中的一切。

诚然，一个人的生活并不是完美无缺的，就如苏轼的词，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”。然而，当你放下了，内心释然了，回到平凡生活之中，你就会享受到“但愿人长久，千里共婵娟”的美好人生。

匡彬的这篇小说能引起《山东文学》的足够重视，除了立意深刻，主题鲜明外，在人物形象、环境烘托、语言选择、叙述方法上都有独到之处。匡彬比较成功塑造了啃鸭脖肥胖女人的形象，“她神情投入地啃着一块鸭脖，卷起舌头，连骨头缝里的小肉丝都不放过，最后吐出来的骨头光滑精致，像是一件小摆饰”，一个“懂得吃就懂得生活”的女人跃然纸上。当谈起她男人时，她若无其事啃着鸭脖，“他嫖娼被拘了”“男人都好这一口”，语气中流露出女孩子般的纯真和宽容。在叙述方法上，匡彬一改以前的风格，采用碎片化的叙事，利用回忆将故事串联在一起，让人既有现场感又有时空感，故事的剪裁和拼接加强了心理小说的神秘和含蓄，读起来别有一种韵味。

当然，小说也有些微疵，比如主人公的形象还不够丰满，远不如胖女人生动；场景变换太过频繁，让人目不暇接；语言有些琐碎，有些地方叙述还不够流畅；细节描写有些粗糙，比如在候车大厅抽烟就不合时宜。然而，总体来看，可以肯定地说，小说《去某一个地方》是我县近年来少见的成功之作，罗田匡彬的独到之处，遇上《山东文学》编辑老师的独具慧眼，让罗田文学创作上了一个新台阶。

希望匡彬不负众望，写出更多更好的作品。

匡彬，笔名废斯人，90后，小说见《山东文学》《问鼎》等刊物。

对既定生活的一种反抗

小说《去某一个地方》的创作谈

文/匡彬

接到写创作谈的任务，我内心还是很忐忑的，毕竟是平生第一次写，这种感觉跟第一次写小说的时候特别像，尽管有满腹的话语，但是面对空白的纸张，半天写不出一个字。于是我去网上搜了一下别人的创作谈，瞅一瞅他们是怎么写的，我就依葫芦画瓢。

《去某一个地方》是2017年夏天写的。我记得那天下大雨，我正在看韩国导演金基德的影片，肚子突然饿了，又不忍心让外卖小哥冒雨送外卖，准备去街边炒一碗河粉吃。在小酒馆遇到了一名自饮自酌旅行者，他刚二十岁出头，穿着紧身的骑行服，背着一米高的旅行包，说是独自一人沿着318国道往西藏方向骑行。一提起西藏，特别是西藏苦旅，天然带有一种纯洁而神圣的光环，正因如此，我看着他孤单的背影和坚毅的眼神，第一感觉是他身上蕴藏了这个时代的某种光芒。我蛮有兴趣地去跟他聊天；聊熟之后，他也特别能说。他告诉我，什么狗屁西藏不西藏，他已经在外面漂一年多了，旅行的目的是为了不那么早结婚。作为妥协，家里告诉他，最后一次旅行随他玩。他很清楚只要结束旅行回到家，一场早就安排好的婚礼等着他，而对于他来说，去西藏跟去武汉一样，只要行走在远离家的路上，就是对既定生活的反抗。

反正是酒话，且不管他说的是真是假，就按他说的，其实他走得越远，离既定的生活就越近，他的反抗也显得稚嫩赌气，但是这个故事一下子就吸引了我，它的内核是一个年轻人微妙的精神状态——反抗，哪怕是微弱的反抗，也会激起人生最为美妙的涟漪。正如我写小说，也是一次偶然。假如我没有写小说的话，我大概会很快学会打麻将，同龄的90后，甚至年龄更小的，很多已经成为了麻将桌上的“老贩子”。这里并不是说打麻将不好，打麻将跟写小说一样的高尚，都是对苍白生活的一种反抗。

在写《去某一个地方》的时候，我并没有使用旅行者对我讲的那个故事，其实旅行者的故事比我在小说中构思的那个故事还要好，但是旅行者的经验并不是我所具备的，很多细节就写不出来了。相反，我选择从自己的经验出发，在文本中建立一个新的“我”，这个“我”又是和身为作者的“我”是对立的，最终在读者面前呈现的是另外一个“我”，三个独立的“我”合成一个完整的形象，就是那名旅行者了，所以这篇小说一半的功劳都要归于他，而他终究会回到平凡的生活中去。生命最为普遍的常态就是在平凡生活中挣扎，又默默地回归到平凡的生活中去，谁也逃不过生老病死的轨迹。

一年的时间虽然不长，自己的心境却发生了明显的变化，再回看这篇小说，就会发现有许多不足，比如语言过于琐碎、人物不丰满、结构也不是太和谐，这些是我写小说的通病，但是《去某一个地方》的创作过程给我留下了一笔很宝贵的经验——对既定生活的反抗精神，这将是我未来一段时期小说创作的主题。