听讲座的点滴笔记（五）

廖桂琼

时间：2018年5月27上午8:30至11:30
地点：县财政局五楼会议室
题目：罗田话语境中的诗词格律讲座
讲座者：周路平
组织者：县文联、凤声诗社
内容：
    前言
    中国古代文学史，从某种意义上说，就是一部古典诗歌史。古典诗歌作者之众、数量之多、流传之广、影响之巨，没有哪种文体能与之媲美。五四运动白话文的兴起，加上外国诗歌翻译的引进，导致旧体诗式微，而大家鲁迅、陈寅格、钱钟书等写作古体诗，这样它又蓬勃发展起来。

    目录
    一、诗的概念
    诗歌是主情的文学体裁，以抒情方式为主，语言高度凝练
    新诗的概念  自由诗  戴望舒的《雨巷》、闻一多的《死水》 新诗有百来年的历史，尚未形成系统而完善的理论体系
    旧体诗 古风 格律诗 按每句字数 独特声韵系统 是充分发挥汉语一字一音、声韵响亮、排列整饬，广义而言，词、曲也属于格律诗的范畴

    古体诗，是与近体诗相对而言的诗体。唐代近体诗形成后，把前朝人的各种诗歌称为古诗、古风，有“歌”“行”“吟”三种体裁。从诗句的字数看，分为四言诗、五言诗和七言诗等。唐代和后来历朝历代人创作的不讲近体诗格律运用古意古法的诗，统称为古体诗或古风。

    二、格律诗的发展历程
    中国最早的诗歌《弹歌》：“断竹，续竹；飞土，逐肉。”最早的诗歌总集是《诗经》，主要是四言诗。最早的诗歌共性为：句式整齐，押韵，诗句凝练，诗意有所跳跃。这些成为后世汉语诗必不可少的特征。
    在漫长的诗歌历史长河中，格律诗的形成大致有四类代表人物：
    沈约为格律诗的发韧者。四声“八病”  古诗讲究平上去入，交错出现
    庾信为格律诗的实践者。他传世之作甚多，尤以《哀江南赋》《拟咏怀》二十七首为最。《哀江南赋》是骈赋中划时代的杰作，在赋史上具有里程碑式的意义，有着史诗的规模和气魄。他在声律方面宫商抑扬，文采方面绣绮交错，用典方面灵魂自然，语言方面对偶匀称，骈散结合，不呆板，有错综变化之美。

    陆法言为诗词音韵系统的集成者
。南北朝时期有多种韵书，至今均遗失，其后到隋朝，一部划时代的音韵学著作《切韵》的问世，终结了南北朝韵书五花八门没有权威性的局面。隋朝陆法言所注的《切韵》，承六朝之先声，启千年之后调，不仅成为中古音韵学集大成之著作，也为好诗的平仄规范和押韵提供了统一规范的模式。
    初唐诸子为格律诗的定型者
。公元618年，大唐帝国建立，唐朝是我国诗歌的黄金时代。唐代诗歌百花齐放，各体皆备，自由开放，兼容并包。就体裁来说，有乐府诗，有五言、七言古诗，有古绝、律绝、五律、七律、排律，中晚唐还诞生了一种新的诗歌体裁——词。这众多的诗歌体裁中，最引人注目，最能代表大唐诗歌成就的，当推初唐定型的格律诗。

    格律诗从南朝沈约为代表的一批诗人开始研讨，到庾信等诗人的进一步探索，到初唐一批诗人闪亮登场，如杜审言、苏味道、李峤、崔融、宋之问等。他们以自己的创作实践，使格律诗定型，成为一定之规，到今天，仍奉为圭臬。
    杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》、苏味道的《正月十五夜》、李峤的《风》《石淙》、宋之问的《渡汉江》
    三、诗词是对生命的体验
    1、用诗词化险为夷
    朱元璋的诗歌“杀尽江南百万兵，腰间宝剑血光腥。野僧不识英雄主，只顾哓哓问姓名。”   寺僧诗“御笔题诗不敢留，留来唯恐鬼神愁。故将法水轻轻洗，尚有豪光射斗牛。”
    2、用诗词请托为官
    孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》中的名句“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”

    3、用诗词化解尴尬
    宋代一宰相侯元功，年少因长相难看，被人画于风筝上嘲笑，他却在风筝上题词一首“未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨馀时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。”
    4、用诗词看淡挫折
    苏轼因“乌台诗案”，由礼部尚书被贬为黄州团练副使，起初迷茫，从《卜算子》可看出“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”随即，达观的苏轼就超然物外，从《定风波》可看出“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

    5、用诗词把相思写到极致
    甄秀荣的《红豆》“南国春风路几千，骊歌数声柳含烟。夕阳一点如红豆，已把相思写满天”  仓央嘉措的《六世达赖》“曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿。”
    6、用诗词把心理矛盾写到极致
    7、用诗词把歌声魅力写到极致
    李梦磨《凭吊邓丽君墓》

    四、近体诗的格律
    1、句数和字数
    2、押韵  汉语的韵文，包括诗词歌赋都是要押韵的；格律诗必须一韵到底，中间不能换韵
    3、平仄
    近代音系入派三声，传统韵书核心要素千年不变，只是体例有所变化。
    隋朝《切韵》、唐朝《唐韵》、宋朝《广韵》《集韵》《壬子新刊礼部韵略》、清朝《佩文韵府》《词林正韵》系统地界定了汉子的平上去入四声，平为平声，上去入为仄声。
    古人有歌诀：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。
    掌握了平仄规律就掌握了格律诗的一半，毛泽东讲“律诗要讲平仄，不讲平仄就不是格律诗”。
    如何掌握平仄？在中国音韵学上，分为三个体系：上古、中古、近代。

    4句式
    近体诗句式平仄的规则主要有两点：①要平仄相间，以求声调的抑扬顿挫。汉语组词一般为双音节，诗词中一般以一个双音节为一个音步单位，即“平平”或“仄仄”
，无非两种形式“平平仄仄”和“仄仄平平”
，要构成五言诗句，就在后面或中间再加上一个字，就形成四种形式：仄仄平平仄、平平仄仄平、仄仄仄平平、平平平仄仄  ②平仄相间孤大忌、偶尾须平要押韵、偶平奇仄首随意、上下相对偶奇粘
    七言律诗和排律的推导格式（略）词律简述（略）
    照片拍摄：姚炳国、风之影、廖桂琼
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山泉水～

老师好讲座虚心学习，

山泉水～

元帅

{:55_700:}{:55_700:}

元帅

罗田的诗人真不少啊．

醉眼迷离

用心至极，必成大器！

吹一声清笛

侬悟石

这个好难学，还是顺口溜好写，廖老师了不起，还去当学生{:55_680:}{:55_680:}{:55_680:}

周春光

我没参加这讲座

江湖水

{:55_700:}{:55_700:}{:55_673:}如此详尽的笔记，可见有多认真，厉害了，为廖老师点赞！