简介:
1)器物名称:吴牛喘月故事纹镜
2)年代:南宋
3)尺寸:
4)简述:镜背图案以海、陆、空三种不同画面用来表达人们要有大海般的宽博胸襟,以“吴牛喘月”的典故表达对气候酷热的恐惧心理,用三星、五星连珠的天象来祈求祥端,表达人们渴求一生平安的愿望。
5)参考价格:
目录 [url=][[/url][url=]显示全部[/url] 镜背图案划分成三大块分别表示海、陆、空三部分,其中部有五分之三的篇幅描绘汹涌澎湃的海浪,一层一层掀起它的浪花。在海浪上面五分之一表现空中:天空高挂一轮明月,在月亮的左侧是一组三星,其右旁是两组三星,并在两组三星之间又夹有一组五星连珠。据《天文考古录》记载,三星是指明亮而接近的三颗星,相互成45°角连接,有参宿三星、心宿三星和河鼓三星。而五星连珠也称“五星聚”,在古代用来表示水、金、火、木、土五颗星同时出现在天空同一方的现象,而该现象一般不常发生,一旦出现就被认为是祥瑞吉利。海浪下面五分之一代表陆地,只见一头水牛在昂首朝天、躁动不安地奔跑着。 这里面有个典故叫做“吴牛喘月”。吴牛是指产于江淮间的水牛,吴地的水牛见月疑是日,因惧怕酷热而不停地喘着气。该典故出自于南朝宋刘义庆《世说新语·言语》:“满奋畏风,在晋武帝坐,北窗作琉璃屏,实密似疏。奋有难色,帝笑之。奋答曰:‘臣犹吴牛,见月而喘。’” 降至宋金时期,“吴牛喘月”的典故却在铜镜上得以反映,当然在同时期的定窑、耀州窑等窑口的产品上,我们也能依稀找到吴牛喘月的图案。但是,这一母题仍以“吴牛喘月镜”而被世人熟知。孔祥星先生的《中国铜镜图典》(以下简称《图典》)中著录了六面吴牛喘月镜,镜区图案不一,但主体内容均是“吴牛”回首望月,“吴牛”或卧于树下,或出没海波。有些铜镜书中将这种图案的铜镜也称作“犀牛望月镜”,如在《浙江出土铜镜》中就这样称呼此镜型。《图典》所著录的吴牛喘月镜中,有一面藏于甘肃省博物馆,其镜钮旁有铭“陕西西路监造使”七字。当然在镜缘部位的刻铭更为常见,如另一面吉林九台出土的吴牛喘月镜就在镜缘上有“官”字及花押。有学者考证这两面铜镜后认为是官铸铜镜。铸造时间在正隆(金朝海陵王年号,1156-1161年,此为笔者所加,下同),大定(金世宗年号,1161-1189年)两朝,或稍晚至承安年间(金章宗年号,1196-1200年,其前尚有章宗“明昌”的七年光景),理当不错。因为《历代铜镜纹饰》中有记载,一面1970年河北唐县出土的吴牛喘月镜,其铭曰:“明昌七年陕西东路转运司官局造监造官禄事马。”(押)孔祥星先生的《中国古代铜镜》中提到过一面内外两区的吴牛喘月镜,其铭曰:“承安三年上元日陕西东运司官局造监造录事(押)提控所转运使高。”(押)是知,铸造年代当在正隆、大定、承安年间。 只是可惜,该书未提供此镜的照片或拓片,亦未说明出处。笔者以为,孔先生提到的那面内外二区吴牛喘月镜,即是《故宫藏镜》中题为“承安三年镜”。《故宫藏镜》提供了拓片,与孔先生所述吻合:分内外区,内区为吴牛喘月故事,外区为铭文一周。其铭与孔先生引述的丝毫不差。《故宫藏镜》在这面铜镜的词条后又称,“《岩窟藏镜》四·21与此镜同,称‘绥远新出土’,‘为仅见之珍品’,12.3厘米,似即此镜。”可见,吴牛喘月的这种镜型亦被民国时人梁上椿所重视。梁上椿乃《岩窟藏镜》作者。此型镜的图案设置非常特殊,乃是本于别型镜,衍变于“吴牛喘月镜”之上的。如《金代铜镜》著录过一面藏于台湾故宫博物院的“承安”铭文双鱼镜,图案设置就是分内外区。但内区是为双鱼图案,我们知道金代双鱼镜是金代的标准型镜,其“双鱼”图案也是其民族(政权)的代表性图案。其外区一圈铭文为“承安四年上元日,陕西东路运司官局造作匠杨林、监官录事任(阿骨打花押)、提控所转运使高”(阿骨打花押)。从两面铜镜比对,可见铭文以双鱼镜为模型,吴牛喘月镜沿袭,只是造作匠的名字和监官录事的姓,只留存了最后也是官阶最高(在制镜三级管理体制中)的转运使的姓。尽管承安纪年略有不同,一是四年,一是三年。对于年号早晚,笔者再略作一说明。不能以吴牛喘月镜有“承安三年”者就认为是被模仿的,我们主要看双鱼镜铭文中三级管理者都很清楚,且“双鱼”是金代主流的作品。承安四年双鱼镜应该是严格未加变动的本于承安三年(或二年)双鱼镜,只不过年号更早的铜镜未见罢了。对于内外区吴牛喘月镜的铭文,我们还找到了一例,在《金代铜镜》有面“承安”铭文四兽镜,也是内外区设置,其外区铭文为“承安三年上元日陕西东运司官造,监造录事任(花押)提控运使高”(花押)。此处铭文省略了“造作匠杨林”格式的铭记,但记了监造录事的姓,却又把提控所转运使省写成“提控运使”。而“承安三年上元日”或“承安四年上元日”,表示时间的意义估计渐趋减弱,更有习语的意味。《图典》中另有一面带柄的吴牛喘月镜,形制特殊,带柄的吴牛喘月镜为此一例。镜面仅为8厘米,其照片收录于《中国青铜器全集(16)·铜镜卷》,从镜缘压镜柄的特征可断为金代铜镜。 吴牛喘月镜是宋金时期著名的镜型之一,特别是金代曾实行铜禁政策,该型镜多为官家所制,制作大多精美。“吴牛喘月”典出《世说新语-言辞》,“满奋畏风,在晋武帝座;北窗作琉璃屏,实密似疏。有难色。帝笑之。奋答曰:‘臣犹吴牛,见月而喘。’”用今天的话解释为吴地、江淮一带的水牛,因吴地炎热,水牛怕热,见到明月以为是太阳,故而喘气。刘义庆记载这段故事,可能是为了标榜满奋言辞捷辩,既博武帝欢颜,又解自身窘境。在这君臣“机锋”被记录的同时,也为我们记载下了昔时吴地的风俗:吴牛望月而喘。然而,后代诗文对此典却引证颇少,以《全唐诗》为例,仅有一首引过此典,即李白的《丁都护歌》。其诗云:“吴牛喘月时,拖船一何苦”,是形容船工拉纤之苦,犹若吴牛喘气之态。
至于吴牛喘月镜的图案背后是否有其深刻的历史含义,学术界和文物界没有太多的研究。但有学者研究认为,金人官作吴牛喘月镜是金人蔑视宋人的心理流露,将其比附成见月而喘的吴牛和伤弓之鸟。其说可谓是阐幽发微。然而,笔者却对此史逸仍有两点小小的疑惑:一是,正如本文开始所言,“吴牛喘月”的典故为唐宋人庶几不引,又如何突然成为金人讥诮南方宋人的文化语码了;第二个疑惑是从第一点引申而来的。金元铜镜上的图案,凡涉人物故事的,无一不取源自当时流行于瓦合勾栏的杂剧南曲。这并不排除当时流传的一些剧目我们不能尽晓,只能对某些铜镜统称以“人物故事镜”,含糊言之。在我们知道的剧目,或能以之命名铜镜中,耳熟能详者有柳毅传书(镜),冷落生僻者也有张生煮海(镜)。这在当时均是街头巷尾传唱的故事,其内容主旨也多是讴歌爱情的,并寓意着吉祥长久之味。是否吴牛喘月镜这型镜在定名或内容上也有些玄机呢?《金上京百面图录》著录了1974年阿城市舍利乡太平村出土了一面直径8.9厘米的铜镜,其内容、纹样图案与嘉德秋拍的那件一致,唯其直径小、海水铸刻不纤细精致。但研究者将此面铜镜定名为“牛郎织女故事镜”,并说,“钮两侧分别为牛郎和织女在浩瀚的银河中相会的情景,钮的下方,是牛郎的牛俯卧在地,翘首期待二人相会的场面。”被称名“牛郎织女故事”铜镜在以往著录书上很少见,如有或然可以进行比对,但是也给我们有种提示。 以上是经过著录的吴牛喘月镜,不能尽引,但举凡数书,已有近十面,笔者略作梳理。此外,尚有未经著录或民间收藏的吴牛喘月镜。笔者所知,西安市文物保护考古所藏有一面吴牛喘月镜。另据不完全统计,民间藏家所持吴牛喘月镜亦在五面以上,其中不乏精品。现存吴牛喘月镜的数量远非以上著录和未经著录所统计的数字,应该不少于二十面。近年出版的《中华龙纹镜》所著录的“吴牛喘月双龙镜”,即是2000年10月发现于黑龙江阿城市古玩市场,属私人藏品。从所见的书籍著录来看,吴牛喘月多在北方发现,特别是金故都所在的范围内,如吉林、黑龙江等省,随着发现的深入,其数量也会有所增加。特别是近几年,吴牛喘月镜也屡见于拍卖市场。其中,以嘉德2008年秋季拍卖会所见的吴牛喘月镜(4331号拍品)为最精,其底纹海水波涛纤细如发,直径也达27.4厘米。从铜版照片来看,其品相似乎远超《图典》所著录的六面铜镜。因考虑到《图典》未有照片,且印刷质量次于拍卖公司图录。上述论断是有折扣的,但笔者曾在西安市文物保护考古所目观渠所藏的吴牛喘月镜,嘉德所拍的这面品相远胜前者,镜面纹饰也更丰富:镜钮上端纤云绕月,镜区大部分是波浪翻滚的海水;镜钮左右各为一仙人隔海相望,衣裾临风飘举;下端乃吴牛回首望月,右前蹄微扬。雅昌网站的拍卖纪录称:“此镜纹饰粗犷而不粗糙,具有当时典型的造镜特征,细细品味,纹路清晰可现,造型灵动飘逸,水纹亦有烟波浩渺之感,画面精细如丝,为同时期镜中之顶尖藏品,且尺寸如此之大者更为少见”。亦不妄言虚夸。最后,嘉德秋拍的这面金代吴牛喘月仙人镜果然不负众望地以人民币84万元的高价成交,应该说是创下了最近几年宋辽金镜的拍卖纪录。
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